林樓看見在他周圍，大多是和他打扮差不多的學生，衣著不像普通學生那么樸實，背后都背著畫板，帶有一股子風塵仆仆的味道，大抵是剛從外面寫生回來吧。
　　事實正是如此，江月明是南江大學美術系大二的學生，美術系每個暑假都會組織外出寫生，這次他剛和老師一起從郊外寫生回來，寫生的時候他表現(xiàn)不錯，被老師夸了幾句，現(xiàn)在正是志得意滿的時候，結果一回到學校就看見林樓受到這么多女生的歡迎，心里自然有些不舒服，于是沒忍住出來駁斥了。
　　“那是美院的學生吧？我覺得這畫挺好的啊，為什么他覺得不對？該不會是嫉妒吧？”
　　“應該不至于吧？他們是專業(yè)的么，專業(yè)人士看問題和我們這些外行人肯定不一樣�！�
　　“這不是美院大二的江月明么？聽說美院的老師可喜歡他了，說他天分不錯，他說的應該不假吧？”學生們小聲議論起來。
　　聽到有人夸自己，江月明就更驕傲了，大步走到林樓跟前，指著他的畫說道，“建筑素描一般用兩點透視更好，你為什么非要用一點透視？還有你用的這是什么玩意兒？素描應該用鉛筆或者炭筆才對！握筆姿勢也不對！就這樣還是畫家？”
　　自動鉛筆的筆芯很細，用來勾線很合適，但這也是它的缺點，不像鉛筆和炭筆那樣可以繪制出粗細不同的線條，尤其是在涂抹陰影部分的時候，遠不如鉛筆和炭筆好用。
　　至于握筆的手法，建筑手繪勾勒草圖的時候一般使用普通的握筆姿勢，大拇指、食指和中指握筆，握筆的位置與筆尖的距離大約為2.5厘米，筆與紙的夾角小于50度為好，45度為佳，手掌要虛，手腕要平，這樣握筆畫出來的線條會有力度和飄逸感。
　　而美院學生素描的握筆姿勢就要復雜多了，主要有六種握筆姿勢；立式握筆，將筆垂直于紙面，用鉛筆的尖頭來畫比較細致的線條，對于細節(jié)的刻畫要深入，用立式的筆觸可以起到加深局部的作用。
　　臥式握筆，拇指跟食指握住筆的中段，比較適合用于大面積涂抹填色額情況，還有這時手掌懸空，可以避免手上沾到碳灰污染到紙張跟畫面，交叉排線的時候也會用到臥式握筆。
　　豎式握筆，將筆用拇指壓在食指中段，擺成豎立與手指的樣子，與紙面平行，在需要橫向排線的時候比較適合，并且該握筆方式力道較小，適合淺淺的涂抹。
　　橫式握筆，將筆與身體平行用拇指、食指跟中指三點固定住，一般適用于畫弧線或者曲折的線條，在需要豎直的排線的時候也非常好用。
　　斜式握筆比較少用，和豎式握筆類似，只不過將手腕的角度傾斜，用來改變筆鋒的走向，適用于畫反向線條，在右手的用筆不方便的時候很好用。
　　江月明取下畫板，拿出鉛筆用標準的動作一一呈現(xiàn)了素描常用的六種握筆方法，然后微微昂起下巴，試圖以一種居高臨下氣勢來看林樓，只可惜他的個子有點矮，這個動作做起來不僅沒有氣勢，反倒有幾分滑稽。